Как в кино. Фонд поддержки киноэлиты

В августе 2018 года началась большая реформа Фонда кино: сначала Министерство культуры максимально усилило контроль над организацией, потом отправило в отставку возглавлявшего ее пять лет Антона Малышева. На смену ему пришел выходец из Минкульта — бывший директор департамента кинематографии Вячеслав Тельнов. Эти события произошли на фоне двух уголовных дел, которые МВД возбудило по фактам мошенничества и хищения бюджетных средств в самом фонде.

Опасаясь перемен, ведущие российские режиссёры и продюсеры — от Федора Бондарчука до Александра Роднянского, — написали коллективное письмо министру культуры Владимиру Мединскому с просьбой сохранить Малышева и его команду. Как полагаетРоднянский, такая поддержка свидетельствует об отсутствии в фонде коррупции. Мы изучили, как Фонд кино распределял бюджетные средства последние четыре года и обнаружили, что продюсерам есть, чего опасаться. Крупнейшие кинопроизводители присутствуют в жюри Фонда кино и фактически распределяют бюджетные средства средства сами себе, своим родственникам, творческим и бизнес-партнерам.

В 2005 году Федор Бондарчук, один из наиболее медийных российских режиссеров и продюсеров, вступил в «Единую Россию», а в 2009 уже вошел в Высший совет партии. Дважды он был доверенным лицом Владимира Путина на выборах президента в 2012 и 2018 годах, Бондарчук — один из самых близких к власти российских режиссеров и один из главных бенефициаров государственной политики в сфере кино.

Он входит в Совет по развитию отечественной кинематографии при правительстве РФ, эта структура вырабатывает предложения по реализации государственной политики в области кинематографии — основного бизнеса Бондарчука. Он же занимает должность председателя совета директоров государственной киностудии «Ленфильм», на производственной базе которой снимает некоторые фильмы.

С 2014 года Федор Бондарчук как продюсер, режиссер или актер принял участие в съемках более 20 художественных фильмов, вышедших в широкий прокат. Из них почти все сняты с государственным участием. Нам удалось найти только один обратный пример — драму «Купи меня» (2017 год). Остальные проекты софинансировало Министерство культуры РФ или Фонд кино, в котором Бондарчук является членом экспертного совета — ключевого органа, оценивающего заявки кинопроизводителей на получение финансирования. Члены экспертного совета Фонда кино вообще не стесняются просить у себя и партнеров бюджетные средства: заявки киностудии «Арт Пикчерс Студио» Федора Бондарчука представляет член экспертного совета Федор Бондарчук, «Студии ТРИТЭ» — ее директор и совладелец Леонид Верещагин, также член совета.

За свою карьеру Бондарчук обзавелся множеством самых разнообразных связей в мире кино. Если посмотреть на состав экспертного совета Фонда кино, то многие его участники взаимодействовали с Бондарчуком. Это создает вокруг продюсера и режиссера «паутину конфликтов интересов».

Помимо собственных проектов, Бондарчук активно участвует в фильмах других кинопроизводителей, которые поддерживает в Фонде кино: в одних картинах он выступает как сопродюсер, в других как актер. Если в фильме не играет сам Бондарчук, то в съемках могут участвовать его родственники и близкие — сын Сергей Бондарчук-младший, племянник Константин Крюков, а также звезда сериала «Метод» Паулина Андреева, с которой Бондарчук регулярно появляется на ковровых дорожках.

Помимо родственников, у Федора Бондарчука немало деловых партнеров. Вместе с генеральным директором «СТС медиа» Вячеславом Муруговым он продюсировал телесериалы «Молодежка», «Спящие» и «Психологини». Бондарчук даже связан с председателем Союза кинематографистов, самым известным человеком в мире российского кино Никитой Михалковым: вместе с его сыном Степаном Михалковым и ресторатором Аркадием Новиковым он владеет рестораном «Vаниль», а до сентября 2018 года они были бизнес-партнерами по компании «Арт Пикчерс Продакшн».

Голосуя в экспертном совете за выделение бюджетных денег тому или иному фильму, Бондарчук не может не помнить о личной заинтересованности при принятии решения, поскольку с одним продюсером он вместе снимал фильм, другой дал роль его сыну или гражданской жене, а третий мог пообещать взять на главную роль племянника при наличии бюджета на съемку, и сейчас он как член жюри может решить его судьбу.

Фонд кино — федеральная некоммерческая организация, через которую Министерство культуры РФ выделяет деньги на поддержку отечественного кинематографа:производство, прокат и продвижение фильмов. Бюджет фонда составляет от 3 до 4,3 млрд рублей в год и выделяется Минкультом как целевая субсидия. Большинство выходящих в прокат российских фильмов получили финансирование Фонда кино.

Решение о выделении бюджетных средств принимают представители нескольких советов Фонда, в которых известные режиссеры, продюсеры, сценаристы, прокатчики, кинокритики оценивают заявки кинопроизводителей и идеи будущих фильмов.

Например, член экспертного совета Леонид Верещагин является генеральным директором «Студии ТРИТЭ Никиты Михалкова» и владеет в ней долей в 17,2 %, а его сын Вадим Верещагин долгое время занимал должность директора по прокату входящей в «Газпром-медиа» компании «Централ Партнершип», а с августа 2018 года возглавил ее. «Централ Партнершип» — ведущий дистрибьютор российских фильмов и прокатывает картины многих кинопроизводителей, получающих поддержку Фонда кино. Леонид Верещагин оказывается перед непростым выбором между заработком своей «Студии ТРИТЭ», финансированием проектов своего сына и независимостью члена экспертного совета.

Отметим, что, согласно приказу Фонда кино, члены экспертного совета не могут участвовать в голосовании непосредственно за свои проекты. Однако информация о результатах голосования не публикуется в открытом доступе. Более того, в условиях существующей рейтинговой системы признаки конфликта интересов могут проявляться также в отношении проектов родственников, партнеров и прямых конкурентов.

Конфликт интересов — это получение или возможность получения каких-либо выгод (преимуществ) при использовании своих должностных полномочий лично, родственниками или иными связанными имущественными, корпоративными или иными близкими отношениями лицами. Обязанность принимать меры по предотвращению и урегулированию конфликта интересов возлагается на категории лиц, предусмотренных федеральными законами.

Так, по закону «О некоммерческих организациях» заинтересованность в совершении некоммерческой организацией тех или иных действий, в том числе в совершении сделок, влечет за собой конфликт интересов заинтересованных лиц и некоммерческой организации.

В случае с Фондом кино под «имущественными, корпоративными или иными близкими отношениями» мы будем использовать следующие виды связей представителей советов фонда (личных, а также их близких родственников):
партнер (сопродюсерство, информационное партнерство, дистрибуция, поддержка проката и т.д.) получившего поддержку проекта или любого другого проекта данной кинокомпании, реализуемого в схожие сроки;.
режиссер, сценарист, актер получившего поддержку проекта или любого другого проекта данной кинокомпании, реализуемого в схожие сроки;.
прокатчик фильма (как заявленный, так и итоговый);
бизнес-партнер в любой другой сфере (совместные рестораны, кинотеатры и т.п.).

В случаях с юридическими лицами подразумевается конечный бенефициар, учредитель, акционер, руководитель, сотрудник соответствующих компаний (холдингов).

Личная заинтересованность членов коллегиальных органов Фонда кино в финансировании связанных с ними проектов фактически превращает российский кинематограф в закрытый элитарный клуб, в который тяжело попасть новым и независимым продюсерам.

С начала своей работы фонд оградил ведущих кинопроизводителей от остальных, выделив первых в отдельную группу «лидеров кинопроката». Они получают бюджетную поддержку на упрощенных условиях и несопоставимый с остальными бюджет. Если в 2017 году между «лидерами» распределили 2,5 млрд руб., то «иным кинокомпаниям» досталось в пять раз меньше — 500 млн руб. При этом лидеров было всего 10, а остальных — 34 (и это только среди получивших поддержку). Кроме того, верхний лимит выдачи безвозвратных средств на один проект для лидеров составляет 400 млн руб., для остальных — 60 млн руб.

Для отбора «лидеров отечественного кинопроизводства» Фонд кино использует специальную методику. Попечительский совет оценивает телевизионные рейтинги, посещаемость фильмов в кинотеатрах за последние 5 лет и награды различных кинофестивалей и премий — по этим критериям выставляют баллы, и если компания набирает определенное количество, то попадает в «лидеры».

Методика больше ориентирована на «массовость» кинофильмов, чем на их «качество». Высокая посещаемость в кинотетрах дает картине сразу 1000 баллов и практически гарантированное место в «лидерах», тогда как как приз Каннского, Берлинского или Венецианского фестивалей оценивается всего в 100 баллов. Даже такое мировое признание, как премия «Оскар», оценивается всего в 80 баллов и не гарантирует попадание в список лидеров.

Элитарность клуба «лидеров» способствует развитию конфликта интересов. Из десяти продюсеров-лидеров восемь тем или иным способом представлены в экспертном совете; 15 из 17 фильмов-лидеров, которые в 2018 году получили поддержку Фонда кино, имеют признаки личной заинтересованности при голосовании членов экспертного совета.

В число «лидеров» долгое время входила кинокомпания «Энджой мувис» Сарика и Гевонда Андреасянов. После относительно успешных в российском прокате фильмов «Чемпионы» и «Мамы» Андреасяны получили от Фонда кино деньги на съемки таких фильмов как «Защитники» и «Мафия. Игра на выживание».

Продюсер и режиссер «Защитников» Сарик Андреасян на правах «лидера» не особо старался аргументировать Экспертному совету, почему его фильму нужно выделить бюджетные деньги.

На выходе «Защитники» подверглись сильной критике как со стороны зрителей, так и экспертного сообщества. Министру культуры Владимиру Мединскому даже пришлось оправдываться, почему это кино было снято за бюджетный счет.

В 2018 году «Энджой мувис» братьев Андреасянов после ряда скандалов исключили из лидеров кинопроката. За последние годы это один из немногих случаев, когда из «лидеров» кого-то исключали. Система устроена так, что сняв за пять лет один более или менее удачный фильм, оставшиеся четыре года можно довольно комфортно снимать то, что потом назовут «творческими неудачами».

Эта цитата — своего рода программная речь государственной поддержки кинематографа и отношений Минкульта с Фондом кино. Министерство культуры пытается максимально контролировать отечественный кинематограф, хотя и декларирует, что в Фонде кино принимают решения эксперты из киноиндустрии.

Так, в августе этого года правительство приняло постановление о новой редакции устава Фонда кино. Теперь условия отбора финансируемых проектов необходимо согласовывать с министерством. Фактически, по новым правилам Минкульт может заблокировать практически любое решение фонда или «продавить» любой фильм без одобрения экспертов.

Минкульт воспользовался своими полномочиями еще до изменения устава, когда, судя по сообщениям СМИ, в 2017 году без конкурса были выделены деньги нашумевшему фильму «Крымский мост. Сделано с любовью!» Тиграна Кеосаяна и Маргариты Симоньян.

Большая реформа Фонда кино, которую запустило Министерство культуры в августе 2018 года, увеличивает его влияние на киноиндустрию до предела: членов совета Фонда кино и исполнительного директора теперь подбирает сам Минкульт. Министерство сразу воспользовалось этой возможностью, сменив Антона Малышева на Вячеслава Тельнова. Чуть позже был сформирован новый орган, совет фонда (не путать с экспертным советом), в который из экспертов-старожилов вошли только Леонид Верещагин и Вячеслав Муругов. Сохранит ли свои функции сам экспертный совет и что будет с остальными его членами — пока загадка.